Ce concert-spectacle propose une traversée intime, musicale et littéraire au cœur de la relation qu’Éliane Reyes et Éric-Emmanuel Schmitt entretiennent avec Wolfgang Amadeus Mozart. La pianiste interprètera des chefs-d’œuvre du répertoire et l’écrivain lira des extraits de ses livres.

Pour Éric-Emmanuel Schmitt, tout commence à l’Opéra de Lyon, avec cette scène où Mozart lui « sauve la vie ». Une révélation fondatrice, un bouleversement intérieur qui ouvre le dialogue avec Mozart : celui d’un homme qui lui écrit des lettres et qui consacrera, plus tard, un roman à sa relation avec son père. À travers les lectures de plusieurs passages de ses livres, se dessine peu à peu le portrait d’un Mozart profondément humain. Le spectacle explore ce que l’auteur découvre chez lui : un musicien capable d’être charmant et lumineux, mais aussi d’une grande profondeur  et qui « s’exprime si vivement qu’un esprit scolaire peut ne pas l’entendre et demeurer sourd à sa profondeur ». Mozart est aussi un dramaturge génial qui « donne leurs chances à tous les personnages », qui ne juge jamais ses créatures, qui leur permet de respirer. Mozart possède « un œil de metteur en scène ». Il maîtrise l’art de la rupture et de la discontinuité, et il tend des ponts entre musique galante et musique savante, entre enfance et maturité, entre le coeur de l’homme et le ciel qui s’ouvre. On y entend aussi l’émotion d’une quête personnelle : retrouver « cette petite musique » de l’enfance, « une chanson douce » qui donnait à l’écrivain du bonheur, une mélodie claire et mesurée qui lui apportait la paix ». L’auteur en est convaincu : l’enfance est un pays perdu qu’il est possible de retrouver grâce à l’art. Et la musique de Mozart devient alors une expérience à la fois esthétique et mystique. Cette plénitude avec l’être qui l’emporte sur le néant, la présence sur l’absence, le son sur le silence. Et puis il y a la grâce…

Dans « Juste après Dieu, il y a papa », Éric-Emmanuel Schmitt « fait vibrer le plus déchirant des chants, celui de l’amour filial et paternel quand il est nourri d’un attachement aussi tendre que maladroit, celui de deux êtres que la vie sépare mais que la musique ne cessera jamais de réunir. »

Le programme musical nous plonge dans l’œuvre de Mozart. Le célèbre Adagio du Concerto pour piano n°23 K.488 ouvre cet itinéraire comme une confidence, avant de laisser place à la tension dramatique de la Sonate en la mineur K.310. La Fantaisie en ré mineur K.397 révèle quant à elle un Mozart libre, improvisateur et profondément intérieur. La pianiste propose un moment plus léger et inattendu, avec l’extrait humoristique de La Tartine de beurre. La fantaisie mozartienne éclate dans les célèbres Variations sur « Ah ! vous dirai-je, maman ». Le programme fait également dialoguer Mozart avec ceux qu’il a inspirés, notamment Franz Liszt, à travers un Adagio de La Flûte enchantée transcrit pour le piano. La musique sacrée occupe aussi une place essentielle dans cette soirée avec la pureté lumineuse de l’Ave verum corpus et l’intensité du Requiem, dans la transcription de Karl Klindworth.

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